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Nemici del popolo: la crónica de los enemigos de la sociedad


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Es difícil encontrar cómics (o incluso libros, películas, series de televisión) que hablen de trabajadores, de proletarios, de esa amplia, silenciosa masa de individuos y ciudadanos votantes que se sitúa al borde de la pobreza y la resignación, en esa periferia lejana de los reflectores que lucha por ser reconocida y encontrar una representación. Quizás porque los trabajadores y proletarios tienen poco tiempo o dinero para dedicar a los cómics. O tal vez porque el cómic está cambiando su forma, precios y canales de venta, para adaptarse a un nuevo público. Un público que, crecido como consumidor maduro y exigente, ya no se identifica con esas luchas y necesidades del siglo veinte.

De todos modos, los trabajadores hace tiempo que dejaron de ser el público objetivo de la narrativa de cómics; especialmente si pensamos en esa categoría mercadotécnica que ha tomado el nombre de novela gráfica, con la cual el cómic ha llevado a cabo su proceso de burguesía, proyectándose en el cómodo nicho del bien de lujo. Imaginar entonces una novela gráfica que hable de trabajadores ya es, en sí mismo, un desafío, una apuesta. Enfocarse en algo que parece más destinado a llenar los espacios de los noticieros, para estimular ansiedades y temores de cara a las próximas elecciones.

Contar la agonía de un mundo que está muriendo ante nuestros ojos: fábricas que cierran para trasladarse a otra parte, a lugares donde el costo del trabajo es más bajo, centros de acogida que reciben nuevas masas de desesperados, más manipulables y por lo tanto más dispuestos a reducir el valor de la mano de obra.

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Contar lo que sucede hoy en las periferias de nuestras ciudades, donde se ha extinguido desde hace años la conciencia de clase, es el tardío legado de una narrativa del siglo veinte. Lejos de los eventos mundanos y de las demandas burguesas, cada día se libra una silenciosa guerra entre pobres. Una ardua y a veces mezquina lucha por la supervivencia, donde es difícil mantenerse fiel a los propios valores y donde es muy fácil perderse buscando una solución rápida y ventajosa para uno mismo.

Con Nemici del Popolo, el escritor Emiliano Pagani -guionista, entre otras cosas, de Dylan Dog y creador junto a Daniele Caluri del mordaz Don Zauker- y el dibujante Vincenzo Bizzarri (Los Asediados) han decidido contar esta guerra en una doble modalidad: por un lado, centrándose en una familia real, italiana, la de Annibale, un obrero próximo a la jubilación de una fábrica que está a punto de cerrar, y su hijo Fabio, que aspira a una vida más fácil y quiere volver con Chiara, que espera un hijo suyo pero ahora vive con el carabinero Alessandro.

Por otro lado, expresándose, en un plano metafórico, con un cómic de fantasía que va tomando forma entre las páginas: un cómic creado por Mirco, a su vez obrero y aspirante a dibujante, que describe la revuelta de los pueblos subyugados por un señor del Mal, una especie de Sauron dueño del fuego, que domina el mundo enfrentando unos contra otros.

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En ambos planos, el real y el metafórico, como era de esperar, no se vislumbra ninguna victoria. La fábrica, a pesar de las huelgas, está destinada a cerrar y trasladarse, y la familia de Annibale se verá sacudida por una tragedia impredecible; mientras que el cómic de Mirco, por interesante que sea, será transformado por el editor en una historia de zombis. Como si la realidad, incluso la metafórica, no pudiera ser comprendida si no se inserta en el reconfortante marco de un cómic de terror, donde el bien y el mal sean evidentes, para que el conflicto social sea captado con facilidad por un público distraído por problemas más emocionantes.

Nada es fácil, sin embargo, en esta historia de personas reales: por esta razón, tal vez, los diálogos a veces pecan de un didactismo excesivo, y cada personaje carga consigo su rol social, una conciencia demasiado clara de su posición en el contexto.

Annibale es el obrero anciano que añora las luchas de juventud, incluso la violencia de las Brigadas Rojas; Fabio es el joven desilusionado que se refugia en el individualismo; Chiara es la idealista que lucha por mantener una coherencia entre sus valores y sus aspiraciones de vida; Alessandro es el carabinero que conoce más que nadie los problemas de la gente pobre, viviendo en ellos cada día, como en una poesía de Pasolini («Cuando ayer en Valle Giulia os peleasteis con los policías, ¡yo simpatizaba con los policías! Porque los policías son hijos de pobres. Vienen de periferias, campesinas o urbanas que sean»).

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Pero han pasado muchos años desde esa poesía: el mundo ha cambiado, no solo el del cómic. Los pobres quieren ser como los ricos y se hacen la guerra entre ellos. La realidad se ha vuelto mucho menos interesante. Y quizás los enemigos del pueblo seamos nosotros mismos, lectores insatisfechos y ciudadanos distraídos por cuestiones cada vez más lejanas. Incapaces de ver las señales de una lucha que nos concierne a todos, y que quizás ya hemos perdido.

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Artículo originalmente publicado en Fumettologica y aquí presentado en una versión editada.

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