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Explorando nuevos mundos con David Wiesner: ¡Descubre su magia!


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David Wiesner es ampliamente reconocido como uno de los mejores ilustradores de libros para niños. Ha ganado en tres ocasiones la medalla Caldecott, uno de los premios más importantes en la narrativa ilustrada para niños, acumulando el mismo número de menciones. Sus obras transitan con facilidad entre el picture book, el silent book y el cómic. Un ejemplo de ello es el visionario Los tres cerditos, ganador precisamente de la medalla Caldecott en 2002.

Con regularidad, la editorial Orecchio Acerbo está publicando sus obras, llenando un vacío editorial incomprensible. Después de los ya mencionados Los tres cerditos y Olas, le llegó el turno a una obra aparentemente menor como 29 de junio de 2029.

En Ho-Ho-Kus, una pequeña ciudad en el condado de Bergen en el estado de Nueva Jersey, el 11 de mayo de 2029, después de meses de cuidadosas investigaciones, Holly Evans decide lanzar al cielo una serie de plántulas. El proyecto de la joven científica es recibido con desconfianza y escepticismo: ¿cómo podrían afectar las condiciones extraterrestres al crecimiento de las plantas? ¿Cuál es el propósito científico de un viaje espacial para pobres plantas? Entre la incredulidad general, después de 54 días, una inusual lluvia de verduras de dimensiones gigantescas cae sobre Estados Unidos.

Col rabi gigantes descienden sobre las Montañas Rocosas en Montana. El excursionista que las descubre queda atónito. Incluso en el jardín de Holly Evans aterriza un brócoli gigante que la deja estupefacta. En un abrir y cerrar de ojos, la economía estadounidense, después del shock inicial, capitaliza la presencia alienígena: desde el auge inmobiliario de las cucurbitáceas en Carolina del Norte hasta el negocio de los guisantes a lo largo del río Mississippi.

La única que sigue escudriñando el cielo con escepticismo es la pequeña científica, que se pregunta de dónde provienen algunas de las verduras que han caído del cielo. De hecho, no recuerda haber enviado al espacio aguacates o rúcula. El final revela la verdadera procedencia de las verduras: son los suministros de un enorme crucero espacial alienígena, soltados involuntariamente por un ayudante de cocina bastante distraído.

David Wiesner 29 giugno 2029

29 de junio de 2029 está idealmente vinculado a Mr. Wuffles!, un silent book publicado en 2013 (la edición italiana, titulada Mr. Ubik, está agotada). Aquí Wiesner adoptó una perspectiva invertida: el alienígena era inmensamente pequeño. En una perspectiva liliputiense, los extraterrestres deben moverse en un mundo peligroso en el que entablar alianzas estratégicas con seres igualmente diminutos como los insectos. El toque de genio del autor radica en los grafitis que la vanguardia alienígena descubre en las rendijas, donde la comunidad de hormigas ha dibujado en una especie de Lascaux milimétrico su propia mitología. Es un elemento desestabilizador que crea un vértigo de signos.

El relato tejido por David Wiesner para 29 de junio de 2029 juega con una inversión, acentuando el componente weird, pero desmontando progresivamente la sensación de asombro. El encuentro con las verduras alienígenas crea un desconcierto momentáneo en la población estadounidense, que rápidamente se une para capitalizar y aprovechar al máximo la novedad. La inexplicable presencia de las verduras se absorbe en el proceso de espectacularización y explotación típico del capitalismo occidental.

Irónicamente, el autor nos ofrece una imagen realista de la industriosidad de la Gran América. Aunque la historia está ambientada en un futuro más que cercano, todo está retratado con un estilo que guiña al realismo de Norman Rockwell y a la estética de la posguerra. Esto solo aumenta la sensación de extrañeza y destaca la habilidad de Wiesner para jugar con el imaginario de la cultura popular. Aunque distante de la mise en abyme de Los tres cerditos, en 29 de junio de 2029 se encuentran todos los temas queridos de la poética del autor.

La idea de las verduras gigantes parece salir de un mundo de fantasía, pero crea resonancias con Macedonio Fernández o David Barthelme: autores que cultivan una literatura no precisamente popular en sentido estricto y cuya escritura no es fácilmente etiquetable como fantástica. Fernández, en su mayoría desconocido en Italia a pesar de la influencia que ejerció sobre el joven Jorge Luis Borges, es, por ejemplo, autor de un relato de estilo seco pero de indudable encanto, La calabaza que se hizo cosmos, aparentemente clasificable dentro del género fantástico, pero que repentinamente desemboca en metafísica.

David Wiesner 29 de junio de 2029

Es una historia que logra generar un vértigo lógico y una sensación de asombro que estremece. Fernández se disculpa por la prosa ondulante y demasiado abstracta, pero el punto de partida, como mencionamos, es interesante: una calabaza de dimensiones sorprendentes, nacida en las llanuras del Chaco, decide crecer sin parar hasta coincidir con el ser completo. En una carrera contrarreloj, una conferencia panamericana intenta alertar a los países europeos. En los antípodas piensan que la única manera de detener el crecimiento imparable de la calabaza es hacer crecer otra igualmente portentosa. Pero, todo es inútil: al final es irremediable. La calabaza crece desmesuradamente y lo abarca todo.

Estas apariciones inexplicables que se expanden hasta oprimir el horizonte siempre generan una sensación de desasosiego. David Barthelme logró orquestar en apenas 8 páginas un relato impresionante sobre un globo aerostático que comienza a expandirse en los cielos de Manhattan: en sus abultadas pliegues cubre cuarenta y cinco manzanas, ocupando no solo el cielo de la Gran Manzana, sino también las crónicas de la ciudad. De repente, el globo desaparece. Con un golpe de genio, el escritor estadounidense rompe el tono frío y distante para revelarse al final del relato, sugiriendo la verdadera naturaleza de esa extraña presencia.

«Nos encontramos debajo del globo, a tu regreso de Noruega. Me preguntaste si era mío; te respondí que sí. El globo, dije, es una apertura autobiográfica espontánea, conectada con la incomodidad que sentí en tu ausencia y la abstinencia sexual, pero ahora que tu estadía en Bergen ha terminado, ya no es necesario ni relevante. Quitar el globo no fue difícil: furgonetas con remolque se llevaron el lienzo ya desinflado, que ahora yace en un almacén en Virginia Occidental, esperando un nuevo período de infelicidad. Un día, quién sabe, cuando tú y yo hayamos discutido».

Calabazas voraces, globos aerostáticos que se cernían sobre una metrópoli que alzaba la mirada al cielo entre el asombro y la curiosidad, verduras mastodónticas que pueden albergar ciudades enteras, todo está ahí para mostrarnos cómo es fácil desestabilizar y desconcertar nuestra mirada, simplemente jugueteando con las perspectivas y los límites.

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Artículo originalmente publicado en Fumettologica y aquí presentado en una versión editada.

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